宁静致远和谐雅致——五代时期名画赏析

　　顾闳中：五代南唐画家。江南人。曾为待诏。擅长画人物，神情意态逼真，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽。后主李煜时拟用中书侍郎韩熙载为相，但是听说他“多好声伎，专为夜饮，宾客糅杂”。就命顾闳中偷看真伪。闳中目识心记，绘成举世闻名的《韩熙载夜宴图》。图分五段：一、宴饮宾客，弹奏琵琶；二、舞蹈，韩熙载亲为击鼓；三、宾客散去，熙载与诸女伎休憩；四、熙载更衣裳后听女伎奏管乐；五、与宾客女伎调笑。全图男女造型，细致生动，各段之间，或用屏风隔开，或自成段落。此图为卓越的历史人物画，现藏故宫博物院。

一、宴饮宾客，弹奏琵琶

二、舞蹈，韩熙载亲为击鼓

四、熙载更衣裳后听女伎奏管乐

韩熙载夜宴图卷局部

　　说到这幅《韩熙载夜宴图》，整体观感是“和谐雅致”。这个印象大概来自于它的色彩（这也是大多数中国古代绘画给我的感觉）——淡淡的青、淡淡的粉，红也不耀眼、黄也不刺目，每一种颜色都是平静的、遥远的，它不会催促你去为艺术热血沸腾，只是静静地诉说着一个千百年前发生的故事。

　　“淡泊以明志　宁静以致远”——千百年来， 中国画坛的文人墨客们追求的就是这种价值观。

董源《寒林重汀图》

　　董源《寒林重汀图》 描绘的是隆冬时节的江南景色。图中山丘静穆横卧，水汀幽深绵延，落尽叶片的树木无言挺立，纤纤芦苇瑟缩于风中，溪上小桥空寂清冷，掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息，所有景象构成一个萧瑟凄清的无人之境。作者在彼岸坡丘旁以大笔横拖皴出重重的沙汀，气势浑茫厚重，这样又有别于此岸的芦苇萧萧、水流缓缓，又从格局气势上打破了平均状态。两侧的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似同实异，彼此呼应，使静态的图画具有了内在的动感。为画面带来了节奏感和运动感。汀渚则用长披麻湿笔平拖，具有酣畅浑朴的特点。

董源《龙袖骄民图》

巨然《层岩丛树图》

　　此图与巨然其它传世作品相比较， 更突出地体现出“烟岚气象”这一特色。高旷润远，秀润而又苍茫， 《秋山问道图》、《万壑松风图》等中亦多见烟岚之气但比较而言，刻画的痕迹过重，且画面总体结构有些迫塞，山石略显散乱，故“烟岚气象”较此图逊色。巨然师法董源，但本于董源的“平淡”而讲求真趣、野逸与爽气，所谓“趣高”。此画题跋上有明人董其昌书“僧巨然真迹神品”，下跋“观此图始知吴仲圭师承有出蓝之能，元四大家之自本自根非易易也”。

佚名《八达春游图》

    本幅描八名衣冠华贵之仕，骑着骏马出游，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同的神情与动态，相互间则有顾盼之连系。园林中的草木呈现新绿之色，马匹踏着轻快步，表现出春游之愉悦气氛。

佚名《丹枫呦鹿图》

     这两幅画无作者款印，旧传为五代人作品，描绘群鹿游憩于色彩斑斓的秋林中，不但风格与台北故宫博物院所藏「丹枫呦鹿」相同，大小尺寸也极为接近，应是同一组的画作。画鹿虽有双钩，但其筋骨肌肤经细腻晕染而近于没骨画法。画树叶有勾勒小枝及叶脉几乎遍布满幅，极富装饰意味。全幅形成的韵味风格相当特殊，异于汉人文化地区的作品。

佚名《秋林群鹿图》

    这两幅画无作者款印，旧传为五代人作品，描绘群鹿游憩于色彩斑斓的秋林中，不但风格与台北故宫博物院所藏「丹枫呦鹿」相同，大小尺寸也极为接近，应是同一组的画作。画鹿虽有双钩，但其筋骨肌肤经细腻晕染而近于没骨画法。画树叶有勾勒小枝及叶脉几乎遍布满幅，极富装饰意味。全幅形成的韵味风格相当特殊，异于汉人文化地区的作品。